縦：約65mm（カメオ60mm）
横：約50mm（カメオ45mm）
作者：ジェンナーロ・ガロファロ
QR：アーティスティッククオリティ

世界に名高い超一流のシェルカメオ職人、ジェンナーロ・ガロファロ作のカメオの入荷です。

ジェンナーロ・ガロファロ氏はモダンカメオの先駆けとなった作者の1人で、存命中のカメオ作者としては最高に位置する職人です。
アンティークカメオとモダンカメオの違いはなにも時代だけではなく、アンティークはあくまでも彫刻的表現が追求されるのに対してモダンは彫刻と絵画の中間的な表現がなされるところが特徴で、この構図的特徴を人物図で世に示して見せたのがジェンナーロ・ガロファロ氏です。（モダンカメオそのものはジョヴァンニ・ノト氏を端とするが、ノト作の人物図に背景に風景を描いたものは無い）
ガロファロ氏のカメオは人物像の位置が低めにあることが多く、人物を描き空いたところに背景を描くのではなく、最初から人物と背景とが一体になった画面を描く、明らかに絵画的構図の取り方をしているのが他の作者に類を見ない特徴といえ、現在のモダンカメオの源流はジョヴァンニ・ノト氏が作り出したモチーフとジェンナーロ・ガロファロ氏が作り出した構図概念にあると言っていいでしょう。

さて、今回のお品物はそのジェンナーロ・ガロファロ氏のカメオ、少し珍しい正面ポートレートです。

ガロファロ作といえば湖を背にしたポートレート。
後年は見られなくなる作風ながら、日本に最もカメオが多く流通した20世紀末のその作風は、現存する作品数が多いこともあって今でも愛好家に強い印象を残しております。
また、80年より前は比較的アンティーク色の残った一般的な風景物を得意とし、その後ドレープ枠と人物（この時は背景は風景ではなかった）と続き、その後に前の2つの作風を融合させて完成したこの作風はそれまでのオールドモダンカメオには無かった構図で、当時から見ても非常に斬新であり印象に残った作風であったことと思います。
本作はそうしたポートレートの中でも数が少ない正面顔の人物を配したものです。
60mmの大判の画面には広々と空がとられ、絵画的構図が顕著にみられるガロファロ氏特有の作風はプロフィールの作品と同じながら、正面顔の人物像はプロフィールの作品と比べると人物の占める割合が小さくなるために、よりガロファロ氏の作品の傾向を強く表しております。
サインや装飾の傾向から見るに90年代中頃の本作は、人物の描写にも安定感が出てきて、顔つきもGarofalo銘のものとそう変わらない綺麗さ。
また、髪にも花を飾った人物というのはガロファロ作にはあまり見られない特徴（頭巾の上の飾るものは比較的あるが、髪の上に直接飾るものはより珍しい）であり、画面の大きさや正面顔である点のみならず、本作が数の多いガロファロ作の中でも珍しい作品であることを引き立てております。
60mmであることも重要で、このタイプの作品はドレープ枠が通常のカメオ作品と比べると画面を多く占有するため50mmの作品では内画面が狭くなりすぎ、窮屈な印象をもった作品が多くなるので、良作は55mm以上の作品から見られるようになる傾向にあります。
本作はさらにその上を行く60mmであるため、先述のように空を高く、広くとっていながら花を飾る余裕もあり、ガロファロ作品に重要なゆったりとした画面構成が可能となっております。

貝は非常にコーヒー色の地にくっきりとした純白の上層をもったもの。
ちょうど貝柱のある位置が使われ、裏面は石灰化の痕跡が残っております。
このため光を通しにくく検品が難しいカメオですが、写真で見える中央に縦に入るヘアラインを除くと他の傷みは見られず綺麗な状態です。
中央のヘアラインも写真では光の向きの関係ではっきり見えているものの、現物では写真程は目立たちません。
ただし、人物右側、ちょうど顔と花の間あたりのラインは貝に浅くはいっており、この部分のみ通常使用・鑑賞の光の向きでも視認されます。
全体的にみてヘアラインはさほど目立たないとはいうものの、比較的大きなものですので価格にも反映させており、ガロファロ作の大判としては価格を抑えた設定としております。

フレームはK18で、ブローチ金具には鉄砲金具を使用。
ピンの乗ったブリッジも厚い金の板を渡しており、周囲にめぐらされたモールの飾りなどもあって重厚な造りです。
留めは覆輪ではなく接着剤留め。
あまり一般的な留め方ではないものの、ガロファロ作のこの手のドレープ枠では覆輪で留めても隙間が多く綺麗に仕上がらないため、側面を巻いて接着剤留めとするのも、ガロファロ作をブローチに仕立てる上でひとつの手であるといえるでしょう。